湘潭房产网1月24日讯    齐白石，15岁开始学雕花木匠，27岁时才拜师正式学画。

    然而，40岁之前齐白石没有离开过湘潭一步，靠替人画像和刻印过活。

    从1902年到1909年的七年，成为齐白石艺术生涯转折点。齐白石先后"五出五归"，远游南北各地，领略祖国的壮美山河和多姿的风土人情。

    期间他逐渐改变画风，由工笔过渡到写意，构图、造型、用笔、墨色都精心布局，画面虽单纯简洁，但平深高远、富有新意，完成了从一个民家画师到真正文人画家的转型。

    白石故里、白马湖畔的白石古莲城   

    一直致力于与白石文化相融合，徽派建筑风格，让人犹如身处江南民间屋舍，高低错落布局，为城市画出曲折优美的天际线，白石古玩街，为湘潭艺术家提供文创场所……

    白石古莲城 新推

    将打造滨湖白石文化街区，白石文化长廊用建筑讲故事，让我们一起回到1902年，重走齐白石“五出五归”之路。

    一出一归画风景

    1902年秋，齐白石应同门好友夏午诒去北京，开始了人生中第一次远途游历。途中数月，白石十分兴奋，一路游览一路写生，积攒了诸多画料。齐白石登华山之时，交通不便行走缓慢，但却一路桃花长达数十里，望华山，山势陡立像刀削一样，齐白石在其《华山图》诗文中提到“看山须上最高楼，胜地曾近且莫愁”。

    白石文化长廊第一进院——“一出一归画风景”，包含桃花园、看山楼两处印院。结合《华山图》院内道路曲折相连，建筑界面锋利，栽种桃树，此外还将《洞庭看日图》和《灞桥风雪图》两画作内容中的水景、梅公祠融入建筑细节中。

    二出二归联句难

    1904年春天，齐白石第二次离家远游，去的是江西南昌，与朋友交游习画，玩到秋天，再回家。其中遇到了一个小尴尬，白石参加一次雅集却对不上联句，自觉腹中诗书太少，回家后便把书斋“借山吟馆”改为“借山馆”，从此白石博览群书，在诗文上狠下功夫。齐白石一改从前工细的画风，走上了写意山水的风格。

    白石文化长廊第二进院——“二出二归联句难”，包含借山馆、百花园两个印院。将借山吟馆印、《借山吟馆图》、江西百花洲的元素融入建筑中，壁画与实体结合还原《借山吟馆图》。

    三出三归遇黄兴

    1905年7月，齐白石得友人相邀，游广西桂林，泛舟漓水，至次年2月，去广州，转赴钦州，与同老乡交游唱合，乃至捉刀代笔，画资收获颇丰。1905年8月到桂林后，白石巧遇乔装打扮成和尚的黄兴。回家后带着一家老小搬至新家，取名寄萍堂。

    白石文化长廊第三进院——“三出三归遇黄兴”，包含奇骏楼、寄萍堂两个印院。根据白石描画桂林山水的《独秀山图》，院内设高墙展现桂林石的高耸之感。重现齐白石旧居寄萍堂片段，“茹家东西有百年枫树百十来棵，西北有老坝(小河)， 胡两岸多古松， 房屋前面和两边各有一口水井，并边种竹”（源自齐白石描述），建筑风格舒展开阔。

    四出四归游南岭

    1907年，过了年，齐白石与郭葆生续约，再赴钦州。这一趟就近游玩了广东肇庆，还从东兴去了越南芒街，玩得兴高，不知不觉又玩到了深冬，遂起程回家。齐白石对荔枝甚是喜爱，说：田里的荔枝树，结着累累的荔枝，倒也非常好看，从此我把荔枝也加入了我的画了”。

    白石文化长廊第四进院——“四出四归游南岭”，包含绿天小院、天涯阁两个印院。建筑结合岭南特色，将《荔枝图》和《绿天野屋图》作壁画，院内种植岭南植物芭蕉，设天涯亭。

    五出五归助革命

    1908年，在家跟老婆孩子过了年，2月又应朋友邀约，去了广州。这一回本想再转至钦州，但广州画市甚丰，求他画的人多，故一直在广州住到了次年开春，过了年才启航去钦州，至夏天脱离，去上海，顺带游了苏州、南京，至9月回家，这一年齐白石47岁。

    白石文化长廊第五进院——“五出五归助革命”，包含烟雨姑苏一个印院。结合姑苏烟雨、姑苏胜景，整体建筑建筑低矮、平缓、视野开阔。

    此外，白石古莲城计划将白石纪念馆、白石文化长廊、白石雅院、白石篆刻博物馆、白石古玩街串联为白石文化街区（以政府规划为准），融合环保、运动、休闲和旅游等多种功能，提供更多的生活游憩空间。

    白石·古莲城（三期）松竹里